جريمة قتل: الحياة ككومبارس

هذا الأسبوع نُحيي ذكرى ريتشارد بيلزر، الذي توفي يوم الأحد عن عمر يناهز 78 عامًا. اشتهر بيلزر على الأرجح بأداء دور جون مونش في مسلسل "القتل: الحياة في الشارع" (Homicide: Life on the Street) ومسلسل "القانون والنظام" (Law & Order)، لعقود. في عام 1997، ظهرتُ بدور كومبارس، حيث لعبتُ دور أخصائي علم الأمراض في مختبر الطبيب الشرعي، في إحدى حلقات مسلسل "القتل". كان لبيلزر دورٌ محوري في تلك الحلقة، وكنتُ معه في نفس الغرفة طوال اليوم تقريبًا.

بعد بث الحلقة، كتبتُ المقال التالي عن التجربة، بينما كان مسلسل "القتل" لا يزال يُعرض. يُمكنكم أيضًا مشاهدة جزء من تلك الحلقة، حيث يُمكن رؤيتي أسير في الخلفية مرتديًا معطف المختبر على يوتيوب.

هذه قصة يومي ككومبارس في موقع تصوير مسلسل "القتل: الحياة في الشوارع"، وهو دراما بوليسية تدور أحداثها في بالتيمور. يُعرض المسلسل أيام الجمعة، الساعة العاشرة مساءً، على قناة NBC.

بدأت الفكرة منذ سنوات. كنتُ بين جمهور الاستوديو لتسجيل الجزء الثاني من برنامج "متزوجون ولديهم أطفال"، وهو الجزء الذي ذهبوا فيه إلى لاس فيغاس. في هذه الحلقة تحديدًا، كان هناك الكثير من "الأشخاص الذين يُطلق عليهم اسم "الجو العام"، وفكرتُ أنه قد يكون من المثير للاهتمام أن أكون واحدًا منهم. سيمنحني ذلك نظرةً مُثيرةً للاهتمام على كيفية إعداد برنامج تلفزيوني عن قُرب، وسيُتيح لي رؤية نفسي في برنامجٍ وطني.

في عام ١٩٩٢، انتقلتُ إلى بالتيمور، وبينما كنتُ أشرب البيرة في الحانة التي يُصوّر فيها مشاهد من مسلسل "القتل"، تحدثتُ مع النادل، فقال لي إن أول خطوة لأكون ممثلًا إضافيًا هي إرسال صورة شخصية بحجم ٥ × ٧ بوصات. بعد تجهيز الصورة، بقيت لبضعة أشهر لأني نسيتُ العنوان الذي كان من المفترض أن أرسلها إليه. أرسلتُ بريدًا إلكترونيًا إلى NBC أطلب منهم عنوانًا، لكنني لم أتلقَّ ردًا. ثم في أحد الأيام، ذكرت لي شقيقة صديق لي أنها أرسلت نصًا إلى "القتل"، وأعطتني العنوان الذي يجب أن أرسله إليه.

لذا، أرسلتُ صورتي، ولم أتلقَّ أيَّ ردٍّ لمدة شهرين تقريبًا. ثم فجأةً، يوم الثلاثاء، ١١ نوفمبر ١٩٩٧، تلقيتُ اتصالًا من أحد العاملين في البرنامج يسألني إن كنتُ أستطيع العمل في اليوم التالي. وافقتُ، وطلبوا مني الحضور الساعة ٦:٣٠ صباحًا، وأن ألعب دور عامل في مختبر الطب الشرعي.

لذا، ضبطتُ منبهي مبكرًا جدًا وشغلتُه باعتدال، مُخصصًا لنفسي ساعةً واحدةً للقيادة إلى فيلز بينت، وهو الجزء من بالتيمور الذي يُصوّر فيه العرض. في تلك الساعة المبكرة، كانت حركة المرور خفيفة، ووصلتُ إلى هناك في غضون عشرين دقيقة. تجولتُ قليلًا، وكان الجو هادئًا للغاية. ما كان عادةً منطقةً مزدحمةً جدًا في بالتيمور كان نظيفًا وخاليًا، باستثناء بعض المشردين الذين ينامون على المقاعد.

في السادسة والنصف، وصلتُ إلى رصيف الترفيه، حيث يقع مبنى الشرطة الذي ظهر في المسلسل. أولًا، أخذوني وبعض الممثلين الإضافيين إلى مقطورة الملابس. للمختبر، احتاجوا إلى أربعة فنيين طبيين وأخصائي علم أمراض. كنتُ الأفضل أناقةً بين الممثلين الإضافيين الخمسة الذكور الذين كان من المقرر أن يكونوا في المختبر، فعيّنوني أخصائي علم الأمراض. سألوني أولًا عن مقاس بدلتي، فأخبرتهم أنني لا أتذكر.اشتريتُ بدلتين فقط في حياتي، والثانية قبل ثلاث سنوات. أعطوني معطفًا مختبريًا بمقاس 42. ثم ملأتُ استمارة توظيف، وبعد حوالي نصف ساعة من الانتظار، أخبرني أحدهم أنهم مستعدون للإضافات في مكتب الطبيب الشرعي.

توجهتُ أنا والكومبارس الآخرون إلى مبنى آخر حيث يُصوّرون تلك المشاهد. كان العمل مُنهمكًا بالفعل في الاستعداد لليوم. كان كايل سيكور (تيم بايليس) هناك يُخرج. علمتُ لاحقًا أن هذه هي حلقته الثانية كمخرج، وأن ممثلين آخرين شاركوا في إخراج حلقات أخرى أيضًا. كان هناك أيضًا الطبيب الشرعي، الدكتورة جوليانا كوكس (ميشيل فوربس)، والمحققان الجديدان من سياتل، ستيوارت غارتي (بيتر جيريتي) ولورا بالارد (كالي ثورن). تم كل شيء فيما بدا لي مستودعًا قديمًا. كانت المساحة محدودة، وكان المخرج وفريق العمل الآخر يعملون من رواق حيث كانوا يشاهدون الأحداث عبر شاشات. طوال اليوم، كان الجميع يصرخون حتى يُسمع صوتهم من خلال الحائط.

صوّروا مشهدًا واحدًا بدون أي ممثلين إضافيين، ثم استدعوهم إلى المختبر. في ذلك الوقت، كان جون مونش (ريتشارد بيلزر) ومايك كيلرمان (ريد دايموند) في موقع التصوير. طُلب مني أن أبدو مشغولًا حتى يأتي ممثلون إضافيون آخرون، بدور محققَي شرطة وأرملة، ويطلبون رؤية جثة. ثم كان عليّ أن أرشدهم إلى كيس جثث، ففتحه أحد الفنيين وأراهم الجثة. بعد أن بكت المرأة للحظة، أرشدتهم إلى الخارج. تم كل هذا بينما كان الشخصيات الرئيسية يصورون مشهدًا على الطاولة المجاورة.

شاهدنا هذا المشهد عشرات المرات، وفي النهاية سعد كايل سيكور به. كان الجو في موقع التصوير مفعمًا بالحيوية والفكاهة. يبدو ريتشارد بيلزر مضحكًا للغاية في الحياة الواقعية، مما ساهم في تخفيف حدة الجو. كما رحّب بنا الممثلون الإضافيون عند دخولهم، وهو ما لم يفعله أي من الممثلين الآخرين. كنت متوترًا في المرات القليلة الأولى، ولكن بعد تكرار المشهد مرارًا وتكرارًا، أصبح الأمر روتينيًا.

في المشهد التالي، كان من المفترض أن يظهر الممثلون الإضافيون منشغلين في المختبر، لكن من الواضح أن أحدًا لم يُخطط مسبقًا لما يُفترض بهم فعله تحديدًا. لذا، طلب منا شخصٌ يبدو أنه مسؤول عن إخراج الممثلين الإضافيين أن نتجول ونبدو منشغلين. صوّرنا المشهد عدة مرات، وبدا أنه يُغيّر الحركة في كل مرة. في بعض الأحيان، لم يكن واضحًا ما يريده، وكثيرًا ما كان يهمس أثناء التصوير "اذهب إلى هناك" أو يُصدر توجيهات مسرحية مرتجلة. بين اللقطات، قال إنني أمشي بخطوات متيبسة واقترح عليّ أن أخفف من سرعتي. في إحدى المرات، في منتصف أحد المشاهد، قال "اذهب إلى هناك"، لكنني أسأت فهم مكان "هناك"، وخرجت من الغرفة من الباب الخطأ. كان الأمر مُحرجًا بعض الشيء، لكن يبدو أن أحدًا من الممثلين الرئيسيين لم يُلاحظ ذلك.

في المشهد التالي، طُلب مني الوقوف عند منضدة، وأنا أبدو مشغولاً. سيأتي فني طبي ويطلب بعض أعمال المختبر، فيُطلب مني إعطائه إياها. كان هذا المشهد أسهل، فكل ما فعلته هو الوقوف هناك والنظر إلى الزجاجات والكمثرى من خلال المجهر. خلال هذا المشهد، كان الممثلون الرئيسيون في غرفة منفصلة بالمختبر. أشك في أن الكاميرا رصدتنا نحن الممثلين الإضافيين من خلال الزجاج الذي يفصل الغرفتين.

قضينا بقية اليوم جالسين تقريبًا. تناولوا الكثير من الطعام والشراب في موقع التصوير، وأطعمونا الغداء. جلستُ معظم الوقت خلف كايل سيكور أشاهده وهو يُخرج. وفي أوقات أخرى، كنتُ أتحدث مع الممثلين الإضافيين الآخرين. كان بإمكانهم حقًا السماح لهم بالمغادرة حوالي الساعة الحادية عشرة صباحًا، لكننا بقينا طوال الساعات الثماني، وحصلنا على أجر ثابت قدره 50 دولارًا.

بعد انتهاء مشاهد المختبر، بدأ الجميع فجأةً بجمع أمتعتهم والخروج. طلب أحدهم شارات الممثلين الإضافيين، وطلب منا الذهاب إلى خزانة الملابس لإعادة ملابسنا. فعلتُ ذلك وعدتُ إلى المنزل دون مناقشة تُذكر مع فريق العمل. رأيتُ أحد الممثلين الإضافيين يتحدث مع ميشيل فوربس في طريقي للخروج، لكنني شخصياً لم أتبادل كلمة واحدة مع أي شخصية رئيسية طوال اليوم، سواءً على المسرح أو خارجه. كان جدول التصوير مزدحماً للغاية، وكان هناك دائماً الكثير من النشاط. مع أنه كان من الأفضل لو صافحت النجوم، إلا أنني أعترف أنهم كانوا مشغولين للغاية باستثناء استراحة الغداء. بدا أن هناك شعوراً بأن الممثلين الإضافيين يعرفون مكانهم جيداً، وأنهم يبتعدون عن الطريق عند عدم الحاجة إليهم، وهو ما فعلناه.

إضافة: عُرض برنامجي في ١٦ يناير ١٩٩٨. تدور أحداثه حول الدكتورة كوكس وطبيبتها وهما تُخبران فنيين طبيين آخرين في مؤتمر عن حالة غير عادية للغاية واجهتها. في هذه الحالة غير العادية، أُطلق النار على رجل أثناء سقوطه من مبنى. بصفتي من مُحبي جرائم القتل، أشعر أن هذه أسوأ حلقة على الإطلاق! كانت المقدمة والنهاية مُذهلة تمامًا. تألف الحوار في معظمه من جملة قصيرة. كانت هناك أيضًا حبكة فرعية حول المحقق غارتي والمحقق بالارد وهما يُلاحقان شخصين من سكان الريف من غرب ماريلاند متورطين في صفقة مخدرات انتهت بالفشل وانتهت بجريمة قتل. كانت تلك القصة أفضل بقليل فقط، إذ كانت مُشبعة بالفلسفة حول ما إذا كانت جميع الأرواح البشرية متساوية في القيمة.

وفقًا لدليل الحلقات لدينيس كيتاساري، "الأصل الحقيقي للقصة مستوحى من خطاب ألقاه دون هاربر ميلز، الرئيس السابق للأكاديمية الأمريكية لعلوم الطب الشرعي، عام ١٩٨٧. كانت قصةً اختلقها لحفل عشاء عام ١٩٨٧، للتسلية فقط" (انظر الحلقة رقم ٨٨). بعد أن عرفتُ ذلك، خطر ببالي أنه كان من الممكن إنقاذ هذه الحلقة لو عُلم أن الدكتور كوكس كان يختلق القصة أيضًا. في الوضع الحالي، تبدو الحلقة غير واقعية لدرجة أنها تجعل مسلسل "شركة الثلاثة" يبدو وكأنه مسلسل واقعي.

على أي حال، إذا شاهدتم هذا البرنامج في إعادة عرضه، فلن تتمكنوا من رؤيتي إلا لثانية واحدة متواصلة تقريبًا، ولعدة ميكروثانية، بينما كانت الكاميرا تتحرك بسرعة عبر المختبر. اللقطة الوحيدة المتواصلة التي التقطتها كانت بعد حوالي 15 دقيقة من بدء الحلقة. كان مونش والدكتور كوكس يناقشان وقائع القضية، وتحديدًا ما إذا كانت انتحارًا أم لا. يمكن رؤيتي أسير في الغرفة بينما يقول الدكتور كوكس شيئًا ما مفاده: "لكن، إذا كان الانتحار سبب الوفاة". ابحثوا عني بمعطف المختبر الأبيض، كنت الوحيد الإضافي الذي يرتديه.

إضافة: في شهر مارس، بينما كنت غائبًا عن المنزل، ترك قسم القتل رسالة لزوجتي يخبرها فيها أنهم بحاجة إليّ، ويطلبون مني الاتصال بهم إذا استطعت الحضور. ظننت أنهم يقصدون العمل في اليوم التالي. كانت رقبتي تؤلمني حينها، لذلك لم أرد على المكالمة.

كتبه: Michael Shackleford